7 культовых спектаклей с яркими женскими персонажами, которые можно посмотреть в этом сезоне

Медея, охваченная жаждой кровавой мести, пошла на самые страшные преступления. И древнегреческий трагик Еврипид, и переосмысливший этот миф сквозь призму катаклизмов ХХ века Жан Ануй знали: нет ничего страшнее обиженной женщины.

Михаил Цитриняк в Театре им. Вахтангова превращает трагедию ревности в экзистенциальную драму личности, которая вынуждена существовать в хаосе и абсурдности окружающего мира. Для Медеи в исполнении Юлии Рутберг нет ничего выше любви, но в этих обстоятельствах даже она в ее руках становится разрушительным оружием.

Французский поэт Эдмон Ростан в своей бессмертной пьесе «Сирано де Бержерак» создал женский образ, абсолютно равноценный блистательному протагонисту. Роксана — создание настолько вдохновенное, поэтическое и светлое, что сравниться с ней могут разве что только шекспировские героини.

Гоголевская «Женитьба» — одна из самых популярных и любимых пьес в русском театре. По определению самого писателя, это «совершенно невероятное событие в двух действиях». Успех постановки во многом зависит от того, как будет представлен и сыгран главный женский персонаж — невеста на выданье Агафья Купердягина.

В премьерном спектакле Театра на Таганке эту роль исполняет молодая актриса Надежда Флерова. У нее это инфантильный гнусавый ребенок, с трудом выговаривающий слова — и все же звучат из ее уст психологические и не только термины вроде «негативный жизненный сценарий» и «небинарная персона». Нелепость и трогательная, почти исповедальная лиричность предстают как суть образа. Это проявляется и в Агафье Александры Захаровой в спектакле, поставленном Марком Захаровым 15 лет назад к 80-летнему юбилею «Ленкома». Не расстается с детскими игрушками и конфетами и Агафья в исполнении Алены Лаптевой в спектакле Театра Олега Табакова.

«Я — чайка… Не то. Я — актриса», — эти слова Нины Заречной из чеховской «Чайки» произносят тысячи абитуриенток, штурмующих актерский факультет.

Роль провинциальной девочки, влюбившейся в искусство, и через сто лет после написания пьесы остается заветной мечтой всех актрис. Чайка — символ полета, свободы и эмблема Художественного театра. Волнующая таинственность, недосказанность, боль «о мировой душе» делают образ Нины отражением всего творчества Чехова.

В творчестве Островского можно найти целый ряд героинь-бесприданниц.

Писателя волновало уязвленное положение женщин в обществе, и в «Бесприданнице» он доводит трагизм судьбы бедных девушек до предела: замужество и статус содержанки при мужчине были для них единственным способом выжить.

Бедная лондонская цветочница Элиза из пьесы Бернарда Шоу «Пигмалион» — пример пробуждающегося человеческого достоинства. Эксперимент профессора фонетики Генри Хиггинса по исправлению ее кокни возымел неожиданный эффект — девушка осознает, что вовсе не красноречие, умение хорошо одеваться и подавать себя в обществе делают из нее настоящую леди.

В «Современнике» можно увидеть Элизу в блестящем исполнении Алены Бабенко в дуэте с Сергеем Маковецким. В постановке Галины Волчек у Элизы с Хиггинсом острейший конфликт не как с учителем, а как с человеком — и она одерживает безоговорочную моральную победу. В спектакле Леонида Хейфеца (Театр им. Вл. Маяковского) Наталья Палагушкина создает на сцене сильную полнокровную натуру, которая не только самостоятельно находит собственное «Я», но и помогает окружающим совершить переоценку ценностей.

Пьеса Т. Уильямса «Трамвай “Желание”» подарила всем актрисам мира одну из самых желанных ролей — аристократичной, сверхчувствительной и абсолютно беззащитной перед жизнью Бланш Дюбуа.

Елена Харитонова в спектакле Малого театра играет уходящую натуру — утонченную и изысканную культуру американского Юга, проигравшую под натиском делового и прагматичного Севера, и шире — крах хрупкой мечтательности, романтизма перед грубой действительностью. Похожим путем идет и Александра Мареева в постановке «Прогресс Сцены Армена Джигарханяна». Избалованная аристократка, оказавшая во враждебной среде и ставшая жертвой своей же наивности и непосредственности — это, прежде всего, конфликт разных мировоззрений и разных ценностей.