8 лучших фильмов первой половины 2026 года
«Хамнет: История, вдохновившая “Гамлета”», реж. Хлоя Чжао, 18+
«Хамнет» Хлои Чжао добрался до российского зрителя только в начале 2026-го, так что справедливо попал в этот список. Агнес, супруга Уильяма Шекспира, живет в глубинке и воспитывает двоих детей, пока драматург покоряет Лондон. К ней в дом приходит беда, и смириться с ней героине Джесси Бакли помогает только творчество мужа.
Лента вместе с другими оскаровскими номинантами задала тренд на разговор о семье и силе искусства: в «Хамнете» последнее — это сублимация боли, способ превратить травму в произведение и помочь с ней примириться. Чуть ли не главное достоинство картины — оживление шекспировских строк, взгляд на текст не с точки зрения лирического героя, как было, например, у Джоэла Коэна в «Трагедии Макбета», а с точки зрения автора. Текст, который всю жизнь казался письменами на гранитном камне, обрел новый ключ к пониманию. А Джесси Бакли — заслуженный «Оскар» за лучшую женскую роль.
«Здесь был Юра», реж. Сергей Малкин, 18+
В центре сюжета фильма-победителя фестиваля «Маяк» — рокеры-неудачники Олег и Серега, которые безуспешно пытаются пробиться на сцену. Они живут в коммуналке, репетируют на крышах и ведут андеграундную жизнь. И однажды на них сваливается Юра — дядя Олега с ментальными особенностями (лучшая роль Хабенского за долгие годы). Он не говорит ни слова, не способен самостоятельно помыться, ночами постоянно колотит во входную дверь, но без стука заглядывает в комнату пассивно-агрессивного соседа Андрея. В общем, за Юрой нужен глаз да глаз.
Дебют постановщика Сергея Малкина, выпускника мастерской Алексея Попогребского, получился потрясающим. Поражает почти документальная достоверность, выраженная в диалогах на современном русском языке, которую нечасто отыщешь в кино. Подобные картины в подавляющем большинстве случаев заходят на территорию надрыва, излишней сентиментальности, но Малкин в «Здесь был Юра» сумел этого избежать, сняв нежное и теплое кино об ответственности и любви, способных починить души.
«Курочка: Пух и Прах», реж. Дьердь Пальфи, 18+
По сюжету этого необычного европейского триллера непохожая на остальных курица сбегает с птицефабрики и отправляется искать новый дом. Совершенно случайно она находит его рядом с деревенской таверной, где знакомится с новыми соседями и быстро понимает, что даже на птичьем дворе царит жесткая иерархия.
Куриная оптика у Пальфи оказывается не просто художественным приемом, а способом поговорить о положении женщины. Героиня переживает насилие, влюбляется, мечтает стать матерью и снова и снова наблюдает, как ее яйца превращаются в омлет. За этой почти абсурдной историей скрывается разговор о насилии, миграции, социальном неравенстве и человеческой жестокости.
Подробнее о фильме — в материале.
«Проект “Конец света”», реж. Фил Лорд, Кристофер Миллер, 16+
Школьный учитель Грейс пробуждается посреди космоса и не понимает, что происходит. Как он оказался на корабле, для чего он там и почему вся остальная команда мертва? Постепенно открываются детали: оказывается, он — ученый, преуспевший в космических исследованиях, и на его плечи легла защита Земли от голода, холода и апокалипсиса. За время полета к далекой планете он должен придумать, как спасти человечество и подружиться с инопланетянином.
Один из самых хайповых фильмов первого полугодия, «Проект “Конец света”», обладает легкой интонацией «Марсианина» (тоже экранизация романа Энди Вейера) и, чуть меньше, напоминает «Интерстеллар» и «Прибытие». Глубины и важности всех трех картине не хватает, но один только факт появления такой научной фантастики в 2026-м стоит свеч, хайпа и собранных в прокате средств.
Подробнее о фильме — в материале.
«На цепи», реж. Ян Комаса, 18+
19-летний Томми прожигает жизнь как может: тусы, драки, алкоголь, беспорядочный секс, разбои — это его рутина. Но однажды парня похищают прямо с улицы. Тихая семейная пара, живущая в загородном особняке, оборудовала подвал и поместила Томми на цепь, чтобы перевоспитать. Поначалу он сопротивляется, но со временем становится совсем другим человеком.
Интертекстуальность польско-британской картины удивляет: режиссер вспоминает «Заводной апельсин», «Убить пересмешника», «Кеса», многие другие романы воспитания и фильмы реализма кухонной раковины. «На цепи» прекрасно чувствует себя и как психологическое рассуждение о воспитании и стокгольмском синдроме, и как жанровое кино. Да и мораль у этой басни тоже двоякая.
Подробнее о фильме — в материале.
«Дело №137», реж. Доминик Молль, 18+
2018 год. В Париже идут протесты желтых жилетов. Правоохранительные структуры работают над разгоном толпы, но действуют и другие органы. Сотрудники отдела внутренних расследований закапываются в сотнях дел против силовиков. Одно из таких — №137, — согласно которому неустановленные вооруженные люди покалечили невиновных подростков. Свидетельства и детали противоречивы, поэтому неравнодушным сотрудникам придется докопаться до истины, несмотря на препятствия со стороны коллег.
У режиссера Доминика Молля получился дотошный процедурал, останавливающийся практически на каждом аспекте дела, а к финалу и вовсе объединяющий хичкоковские загадки и сложную социальную дилемму. Как картину смотреть российскому зрителю, не совсем понятно. С одной стороны, от окружающей действительности она слишком далека, но с другой, конфликты и общественные диагнозы, проставленные Моллем, вообще-то общеприменимы, ведь вседозволенность и страх — самый эффективные инструменты любой государственной системы.
Подробнее о фильме — в материале.
«Обсессия», реж. Карри Баркер, 18+
Неуверенный в себе романтик Беар много лет безответно влюблен в Ники, но никак не решается ей признаться. Вместо этого парень хочет приворожить девушку и покупает волшебную палочку в магазине эзотерики. Если ее сломать и загадать желание, оно сбудется. Вот Беар и загадывает — чтобы Ники любила его больше всего на свете. И она действительно любит, только чересчур — девушка становится одержимой.
«Обсессия», снятая 26-летним режиссером-ютубером Карри Баркером за крошечные 750 тысяч долларов, стала хитом, собрала более 420 млн и вошла в десятку самых кассовых фильмов ужасов в истории.
Откуда такой успех? В своей работе Баркер говорит о том, что волнует людей его возраста по всему миру и делает это с помощью интересных жанровых решений. «Обсессия» — фильм про отношенческие паттерны и ошибки, приводящие к кошмарам. Тревожный и одновременно смешной хоррор — то, что нужно и зумерам, находящимся в поиске любви, и страдающим миллениалам, погрязшим во френдзоне и больном влечении.
«28 лет спустя: Храм костей», реж. Ниа ДаКоста, 18+
Сиквел прошлогоднего хоррора продолжает историю мальчика Спайка, оказавшегося в религиозном культе сэра Джимми Кристала, где ради высшей цели приходится убивать выживших. Параллельно доктор Иэн Келсон (Рэйф Файнс), пытаясь найти лекарство от вируса ярости, делает неожиданное открытие. Разумеется, пути героев вскоре пересекутся.
«Храм костей» продолжает линию, намеченную Дэнни Бойлом, превращая франшизу в арт-хоррор, где привычные скримеры уступают место экзистенциальному ужасу. На этот раз фильм становится еще и антиклерикальной сатирой: религиозный фанатизм не приводит ни к чему хорошему в обычной жизни, а в условиях зомби-апокалипсиса и подавно. Именно вокруг этой идеи и строится продолжение.
Подробнее о фильме — в материале.