Вдохновиться Бунюэлем и заставить мотоцикл летать. Как устроена работа продюсера видеопродакшена | Кино | Time Out

Вдохновиться Бунюэлем и заставить мотоцикл летать. Как устроена работа продюсера видеопродакшена

Анна Муравьева   18 августа 2022
8 мин
Вдохновиться Бунюэлем и заставить мотоцикл летать. Как устроена работа продюсера видеопродакшена
Фото: legion-media.ru

Рекламу или музыкальные клипы мы смотрим как законченное произведение и редко догадываемся, что над коротким роликом по несколько недель и даже месяцев трудилась большая команда. Руководит всем подготовительным и съемочным процессом продюсер видеопродакешена. Time Out пообщался с продюсером «Стереотактик» Львом Хайзниковым и узнал, как работается в этой индустрии.


Лев Хайзников родился в киносемье, поэтому с детства знал, что свяжет жизнь с видеосъемками. Его мама — продюсер, папа — режиссер, а брат — оператор. Поэтому на съемочной площадке молодой человек, можно сказать, жил с детства, наблюдая за процессом.

Сначала Лев хотел стать оператором, как его брат. Однако, поработав в разных департаментах, понял, что ему интересна именно продюсерская работа. Осваивать специальность он начал на профильном факультете Московской школы кино при Британской высшей школе дизайна.

Нужно ли продюсеру образование?

Образование — важная часть становления любого ключевого члена съемочной группы. Оно помогает развить кругозор. В Московской школе кино большой упор делали как раз на этом. Целый год по восемь часов в день студенты изучали историю кинематографа и разные направления, обсуждали жанры, стилистику режиссеров, выделяли в общем процессе операторскую работу, труд художников по свету, гримеров. Домашними заданиями было чтение книг и просмотр фильмов разных лет.

«Старое кино смотреть довольно скучно, поскольку много лент без звука, с чересчур характерной игрой актеров, к которой современники не привыкли. Но для развития кругозора необходимо знать революционные для своего времени картины, начиная от „Кабинета доктора Калигари“ Роберта Вине, „Андалузского пса“ Луиса Бунюэля и Сальвадора Дали до „Человека с киноаппаратом“ Дзиги Вертова. Разумеется, в чем была их революционность, тоже необходимо понимать, чтобы осознавать все процессы исторические и творческие», — объясняет Лев Хайзников.

Например, для сцены разрезания человеческого глаза в «Андалузском псе» Дали и Бунюэль использовали мертвого теленка. Присмотревшись, можно увидеть, что кожа в кадре грубая и пушистая, не человеческая. Авторы сделал все возможное, чтобы скрыть это, выбелив шерсть и направив на морду мощный свет. Это одно из первых исследований анатомии в кинематографе. Кроме того, картина была отлично принята сюрреалистическим сообществом.

Лев Хайзников на тестах с группой в рентале (режиссер, оператор и актеры тестируют правильные линзы для кадров), а также на скауте (группа ездит по локациям и выбирает их)

За прорывом стояло совместное творчество молодых испанских художников Дали и Бунюэля. Именно командная работа позволила им добиться успеха. И это еще один аспект, который дает образование. Будущего специалиста учат общаться с другими членами команды, преодолевать стеснение, здесь же начинаются первые студенческие проекты. И каждый начинает понимать свою роль на площадке.

Какими качествами должен обладать продюсер?

Продюсер должен быть терпелив, обладать чувством такта и корректности со спокойствием, потому что, если речь заходит о съемках рекламы или музыкальных клипов, необходимо также общаться с клиентами. Но, как и в любой профессии, мастерство оттачивается с опытом:

«Если в начале карьеры ты смотришь на бриф — так называется идея, которую будем экранизировать — и даже примерно не можешь понять, сколько все это может стоить, то десять проектов спустя один взгляд на бриф и сценарий дают тебе примерное понимание стоимости».

Продюсер — это человек, который организовывает все процессы. Он подбирает команду под проект, в том числе режиссера, оператора, художника, и нужно угадать тональность, чтобы их стилистика совпадала. Если ролик рекламный, то команду нужно правильно презентовать клиенту. Продюсер объединяет профессионалов, чтобы сделать классный конечный продукт, который всех устроит.

Съемки рекламы с каскадерами

Например, для съемок одного из рекламных роликов Лев пригласил команду во главе с постановщиком трюков — классную команду, которая сделала все профессионально и быстро.

«Целую неделю мы строили большую экстерьерную декорацию с трамплином. На смену приехали два больших крана, к которым мы цепляли каскадеров. Наш главный герой на полной скорости „взлетал“ на мотоцикле, а за ним ехала машина с краном RussianArm, которая его снимала. Глобально в рекламе не так часто используются полномасштабные каскадерские решения, поэтому опыт можно назвать уникальным».

Иногда трюки не нужны, а требуется лишь смекалка, как, например, во время съемок рекламы с Гариком Харламовым. Есть кадры, где юморист сидит на верхушке дерева посреди леса. На самом деле, снято это в одном метре от земли.

Кадр из рекламы с Харламовым

«После нескольких совещаний с каскадерами, мы решили, что это достаточно опасно, и решили сделать инсценировку. Нашли срубленное дерево, потому что мы все следим за экологией, сделали подставку и снимали крупным планом снизу вверх».



Как организовывать выездные съемки?

Если требуются выездные съемки, продюсер должен организовать работу всей команды в другом городе или в другой стране, идет ли речь о Сочи или Владивостоке, Турции или Мексике. Он ищет местную продакшен-компанию, так называемый «сервис», который знает местный менталитет и рынок и возьмется за производство со своей стороны. 

«Зачастую продюсер просматривает разные международные ролики на Vimeo, гуглит продакшены по всему миру, делая заметки, и когда приходит момент съемок в том месте — пишет им, если их работы нравятся. Так продюсер собирает свою базу профессионалов из разных стран мира. Большинство международных продакшен-команд открыты к такой истории, как сервис. В Европе есть несколько популярных платформ для поиска специалистов, но отбор там займет больше времени, чем в своей таблице. Поэтому работа продюсера связана еще и с поиском талантов по всему миру, если он работает с выездными съемками».

По бюджету уже становится понятно, в какой удаленности команда может себе позволить съемку. После утверждения проекта продюсер вместе с режиссером ставят задачу локейшен-менеджеру по поиску подходящих локаций для будущего ролика.

Поскольку в выездной съемке задействовано больше людей, все процессы усложняются. Во время выезда жестко контролируется время работы — не больше 12 часов за смену. Все нужно успеть в заранее намеченные сроки, потому что любое промедление чревато выпадением из бюджета и переработками. За тем, чтобы все уложились в тайминг, также следит продюсер и второй режиссер.

«Особенно сложно было организовывать съемки во время и после пандемии. На одном из проектов в апреле прошлого года нам с командой нужно было снимать в Южной Африке, в Кейптауне. Поскольку большинство стран еще были закрыты, пришлось брать рейсы со сложной пересадкой Москва — Ереван — Доха — Йоханесбруг — Кейптаун. После того как я всех зарегистрировал, в аэропорту сообщили, что наш рейс задерживается на два часа, а это значит, что все коннекшены ломаются. Мы не попадаем в Африку, потому что все пришлось бы начинать сначала, начиная со сдачи ПЦР-тестов. Нам повезло, и в самом аэропорту обнаружилась группа из 10 человек, которая отменила поездку в Дубай. Было очень экстремально, потому что плюс ко всему режиссер монтажа позвонил и сообщил, что застрял в лифте. К счастью, он быстро выбрался и приехал».

Сделав много проектов продюсер, понимает все слабые места процесса и заранее ищет варианты для подстраховки.

На съемках рекламы в Сочи в кадре и за кадром

Иногда съемочной группе приходится сталкиваться с прихотями погоды. Так, во время работы над роликом в Сочи было примерно +15. По сценарию актерам необходимо было нырять в бассейн. Чтобы согреть артистов, приходилось греть воду в чайниках. Это оказалось самым разумным способом.

Когда необходимо, к примеру, снять летнюю природу зимой, используются технологии, а именно — LED-экраны. Точность передачи изображения с их помощью настолько высока, что можно «попасть» в любую точку мира.

Технологии, несмотря на кажущуюся сложность, могут значительно удешевить процесс. Поэтому не всегда выездная съемка будет дешевле. Этот аспект будет продумывать и просчитывать продюсер со стороны продакшена, предлагая клиенту разные варианты. В любом случае, для того чтобы начать работать с экранами, придется сначала задействовать дизайнеров и инженеров, которые разработают фоны для съемок.

«Однажды для съемок клипа дуэта АИГЕЛ нам необходимо было снять машину с интересного ракурса. Для этого мы решили вылезти из окна салона. А чтобы все это красиво снять, использовали квадроцикл, к которому прикрепили балку с профессиональным оборудованием. Было рискованно и страшно. Тем более, что оборудование стоило много миллионов рублей… Еще для одного проекта снимали на пленку 16 мм и VHS реальный концерт одной из групп, предварительно договорившись с директором клуба. Такой подход называется guerrilla style».

Для другого проекта — рекламы с хоккеистом Мишей Сергачевым — эффекты были сделаны не с помощью высоких технологий, а при использовании искрящихся ножеточек.

В общем, как и в любом другом деле, к продюсеру видеопродакешна мастерство приходит с опытом. Нужно не бояться делать ошибки, чтобы учиться на них. Важно обзавестись большой базой контактов, а для этого пригодится знание английского, чтобы общаться с профессионалами из разных уголков мира. Ведь индустрия кино и продакшена — это всегда общемировая история.