Рецензия на фильм «Они придут за тобой»: как Кирилл Соколов ворвался в Голливуд с топором и мачете
Соколов громко заявил о себе фильмом «Папа, сдохни» — кровавым триллером с тоннами черного юмора. В российском прокате он прошел незаметно, но спустя пару лет попал в руки западной прессы, и тут началось. The New York Times, The Guardian, Los Angeles Times — все в один голос восхищались уровнем насилия, дерзостью и атмосферой. Самого Соколова начали сравнивать то с Пак Чхан-уком, то с Мартином Макдоной и даже с Тарантино. А фильм получил 100 % свежести на Rotten Tomatoes и буквально обрел вторую жизнь.
После этого был крепкий, пусть и менее резонансный «Оторви и выбрось», который показали на последнем «Кинотавре», но главное — Соколов получил шанс за океаном. Ему доверили первый голливудский проект при поддержке Андреса Мускетти, одного из заметных режиссеров современного американского хоррора. Результат — комедийный фильм ужасов «Они придут за тобой».
Картина не раскачивается и сразу бросает в мясорубку. Зрителю дают буквально десять минут на знакомство с героиней Зази Битц, и дальше начинается кровавый аттракцион: мачете, отрубленные конечности, секты, маски, крики и плотный поток отсылок к классике жанра.
По сюжету Азия Ривз (Битц), пытаясь защитить сестру и стреляя в своего отца-абьюзера, попадает в тюрьму, а после освобождения отправляется на поиски родственницы. Судьба приводит девушку в закрытый нью-йоркский клубный дом с говорящим названием «Вергилий». Там ее встречает управляющая в исполнении Патрисии Аркетт, и довольно быстро становится понятно, что место это не про комфорт и безопасность. Уже в первую ночь в комнату героини врываются сектанты в свиных масках. А дальше — только хуже.
Как и прежде у Соколова, фильм выделяется визуально. Постановка драк, хореография, съемка — все сделано на высочайшем уровне. Особенно радует операторская работа: динамичные зумы, пролеты камеры, 360-градусные вращения и длинные планы без склеек. В стильном замкнутом пространстве отеля это выглядит эффектно и свежо.
Отдельное удовольствие — отсылки. Здесь есть и оммажи «Убить Билла», и визуальные решения в духе «Рейда», и коридорные драки с приветами «Олдбою», и даже мелкие детали вроде мачете и продырявленного матраса, отсылающего к «Фредди против Джейсона». А сцены с горящим топором позавидовал бы даже автор «Джона Уика» Чад Стахелски. Чувствуется, что Соколов — фанат жанра и знает его изнутри.
Зази Битц — кастинговое попадание. Весь фильм не покидает ощущение, что смотришь на более жесткую, прокачанную версию Зендеи. Она одинаково органична и в бою, вся в крови с мачете наперевес, и в комичных, почти панических сценах, когда прячется от очередной угрозы в шкаф. А момент, когда героиня Битц под трек Райана Гослинга и его группы Dead Man’s Bones вырубает мелкого парня, воткнувшего в нее отвертку, — уже золотой фонд фильмографии Соколова. Кстати, второй план тоже не подводит: Том Фелтон, Патрисия Аркетт, Хизер Грэм — все на своих местах, хотя экранного времени некоторым из них явно не хватает.
Впрочем, ближе к финалу фильм ощутимо проседает. Когда первый эффект от обилия крови и драк проходит, становится заметно, что за экшеном почти ничего нет. И здесь кроется главный парадокс. Для российского зрителя это мог бы быть шок-контент уровня «у нас такого не снимают». Но для Голливуда это территория уже изученная: «Я иду искать», «Охота», «Вечеринка на вылет» — фильмы, где богатеи устраивают кровавые игры, давно стали частью жанрового мейнстрима, так что удивить сложно.
Тем не менее Соколову частично удается это сделать за счет формы, энергии, наглости, визуала и фанатской любви к жанру. В сухом остатке мы имеем редкую вещь: российского режиссера, который пришел в Голливуд и не стал под него прогибаться, а снял кино в своем фирменном стиле, пусть оно и следует современным тенденциям.
Оценка Time Out: 7 из 10