5 фильмов, которые вы могли пропустить в сентябре
«Тони», реж. Мэтт Джонсон, 18+
Очаровательную гастродраму снял режиссер Мэтт Джонсон, ранее создавший динамичный байопик «Кто убил BlackBerry». В новом фильме, тоже биографическом, он идет другим путем и концентрируется на одном лете из жизни популярного шеф-повара и писателя Энтони Бурдена.
Вместо экранизации страницы из «Википедии» постановщик рассказывает историю становления 19-летнего Бурдена, находящегося на распутье. Он проводит лето в курортном городке Провинстаун без цели и задач: писательский грант получить не удалось, девушка-мечта ускользает, а шефство над парнем берет повар из крохотного ресторанчика на берегу моря в исполнении Антонио Бандераса.
Тонкая и нежная драма, в отличие от однотипных байопиков, не только находит удачный повествовательный тон, но и дает возможность проявить себя Доминику Сесса («Оставленные»), играющему пока что лучшую роль в карьере.
Оценка Time Out: 7 из 10
«Электрический поцелуй», реж. Пьер Сальвадори, 18+
Действие картины разворачивается в Париже 1928 года. Художник тяжело переживает смерть жены и обращается к медиуму, надеясь восстановить связь с умершей. Но профессионала в тот день подменяет циркачка-аферистка, и неожиданно это срабатывает: герой снова обретает желание творить, а заодно влюбляется в свою спасительницу.
Каннский кинофестиваль вот уже несколько лет открывается незатейливым французским ромкомом. В 2026-м таким стал «Электрический поцелуй» Пьера Сальвадори — режиссера, много раз работавшего в жанре. Новых вершин в очередном проекте он не достигает, зато делится симпатичной историей в европейских ретро-декорациях 1920-х. Герои ленты находятся в постоянном движении: врут, недоговаривают, ошибаются, влюбляются, вспоминают прошлое, становятся свидетелями волшебных совпадений — десятилетиями работающая формула атмосферного французского ромкома соблюдается от и до.
Оценка Time Out: 6 из 10
«Восставший», реж. Пол Гринграсс, 18+
В центре внимания режиссера Пола Гринграсса — крестьянское восстание, произошедшее в Англии в 1381 году. После эпидемии бубонной чумы, унесшей жизни едва ли не половины населения, власть ввела новые налоги на финансирование Столетней войны и феодальные ограничения, фактически привязавшие крестьян к земле и регулирующие (читай — уменьшающие) их заработную плату. Несогласных было много — поселения одно за другим присоединялись к бунту, во главе которого стояли простые работяги: пахарь (Эндрю Гарфилд), кровельщик (Космо Джарвис) и священник (Джейми Белл).
«Восставший» — кино своего времени: оно бегло показывает причины восстания, схематично рисует карту движения толпы к Лондону, зато отчетливо демонстрирует, что любое, даже вроде бы праведное насилие все равно остается насилием. Пол Гринграсс (автор боевиков о Джейсоне Борне и «Капитана Филлипса») по режиссерскому обыкновению активно пользуется трясущейся камерой, два часа не сбавляет темпа и вдобавок прибивает музыкой Фолькера Бертельмана (композитор «На Западном фронте без перемен»), отчего «Восставший» вовсе не выглядит сухим материалом из учебника истории. Напротив, постановщик буквально отправляет зрителя в поле — кувыркаться в грязи с Эндрю Гарфилдом и в очередной раз на своей шкуре ощущать боль, которую несет война.
Одна лишь слабость у «Восставшего» — его сказочный финал, зачем-то на ровном месте рождающий легенду о Робин Гуде. Мифологизация, по всей видимости, нужна исключительно в маркетинговых целях — иначе объяснить перечеркнутый путь персонажа и мысли о пагубности насилия невозможно. Зато кино прекрасно смотрится в связке с еще одним недавним релизом, «Смертью Робин Гуда».
Оценка Time Out: 7 из 10
«Курьер», Скотт Во, 18+
Бывший военный Хэнк (Алан Ричсон) подрабатывает частным курьером в австралийском Брисбене и перевозит ценные грузы — от попугайчиков до печени для тяжелобольной девочки. Правда, вместе с органом приходится перевозить и его курьера, разговорчивого Бена (Оуэн Уилсон). Все идет по плану, пока в дело не вмешивается колумбийский картель (да-да, в Австралии), которому позарез нужна печень для матриарха.
«Курьер», хоть и следует знакомым, поднадоевшим лекалам боевиков, оставляет положительные эмоции. Экшен-режиссер Скотт Во («Need for Speed: Жажда скорости» и «Круче некуда») предпочитает физические спецэффекты зеленому экрану, поэтому драки и погони выглядят естественно. А главное достоинство картины — дуэт Алана Ричсона, постепенно отбирающего звание главной современной голливудской экшен-звезды у Джейсона Стэйтема, и Оуэна Уилсона. Им удается найти комедийную химию, благодаря которой «Курьер» немного выделяется на фоне однотипных «Б-шек».
Оценка Time Out: 5 из 10
«Мэйдэй», реж. Джон Фрэнсис Дейли, Джонатан Голдштейн, 18+
По сюжету бадди-муви Райан Рейнольдс, будучи пилотом ВМС США, летит на секретное задание вглубь позднего СССР, терпит крушение и попадает к бывшему КГБшнику, который увлекается американской культурой и мечтает поесть в «Макдональдс». Играет того Кеннет Брана с русским акцентом, выученным еще в «Доводе». Клюква развесистая, но у этого, как обычно, есть свой шарм.
Рейнольдс прячется в самогонке от карикатурного советского Ганса Ланды, лежит привязанным в койке где-то в избе посреди русского севера, как писатель из «Мизери», вместе они воруют ракету прямо во время парада на Красной площади. Кажется, клюквенный сок мог бы быть еще насыщеннее, но прекрасно и так. Американцы вновь через стереотипы пытаются понять загадочную русскую душу и даже навести мосты — одна система здесь фактически отождествляется другой.
Сняли это не безвкусно режиссеры «Подземелий и драконов» Джон Фрэнсис Дейли и Джонатан Голдштейн. Так что поклонники «Красной жары» точно оценят. Правда, динамики отношений и стиля, например, «Агентов АНКЛ» Гая Ричи (как жаль, что они так и не получили продолжения), достичь не удалось.
Оценка Time Out: 6 из 10