Спорная угроза: рецензия на южнокорейский боевик «Надежда»
Начальник полиции Бум-сок обнаруживает на дороге тело быка, и по ранам понятно, что животное вряд ли убил хищник. Бум-сок возвращается в город, чтобы заняться расследованием, и обнаруживает многочисленные разрушения и трупы мирных жителей. Кажется, что по улицам пронесся ураган, но причина хаоса совсем не в этом. Город громит гигантский монстр, которого никогда раньше не встречали на Земле.
Режиссер На Хон-джин уже обращался к теме столкновения общества с необъяснимой угрозой. Постановщик изначально построил свое творчество на деконструкции популярных хорроров. В «Вопле» (2016) он скрестил одержимость с вирусом, превращающим людей в живых мертвецов, создал мрачную головоломку, которая обманывает зрительские ожидания.
В «Надежде» На Хон-джин решил переосмыслить классический для массового кино сюжет об инопланетном вторжении. Первый час фильма держит зрителя в напряжении: глазами полицейского мы смотрим на руины корейского городка и в панике ждем встречи с чудовищем, которое все никак не появляется. Нескончаемые звуки сирен, взрывы и выстрелы — параноидальное предвкушение и неизвестность пугают лучше всего.
Когда монстр все-таки показывается, «Надежда» превращается в экшен-версию «Атаки титанов». Первая проблема фильма назревает сразу, как чудовище появляется в кадре. CGI оставляет желать лучшего, поэтому образ пришельца не впечатляет и не пугает, а скорее забавляет. В сравнении с ксеноморфом инопланетянин выглядит искусственно и воспринимается как ожившая картинка, а не реальная угроза. Даже задуманная эффектной сцена с падением НЛО выглядит уж очень компьютерной.
Остальные полтора часа «Надежда» притворяется то блокбастером о ковбоях и пришельцах, то сай-фай боевиком. На Хон-джин гротескно повторяет клише из научно-фантастических фильмов, напрочь забывая о драматургии и какой-либо идее. Другие корейские хорроры часто объединяют социальный комментарий с жанровой зрелищностью. «Поезд в Пусан», например, обличал классовое неравенство и неготовность общества к солидарности в экстремальной ситуации.
Многие фильмы о пришельцах тоже несут в себе социальный или политический посыл. «Аватар» говорил о варварском отношении человека к природным ресурсам. «Прибытие» призывало к диалогу во избежание глобальной войны. «Надежда» же тоже пытается намекнуть на гуманизм, однако антимилитаристского намерения в фильме хватает ровно на пару сцен. Дальше На Хон-джин берет курс на бессмысленную и беспощадную борьбу с «другими». Режиссер явно наслаждается преследованием пришельца кучкой энтузиастов, поэтому высказывания на актуальную тему не случается. В фильме нет положительных или располагающих к себе персонажей. Герои «Надежды» однозначно жадные, безрассудные и жестокие.
В сюжете появляется девушка-офицер полиции, но она скорее воплощает собой стереотипы о сильных героинях боевика. На Хон-джин ничего не говорит ни о биографиях центральных персонажей, ни об обстоятельствах прибытия инопланетян в корейскую провинцию. Понять ни тех, ни других не получается из-за полного отсутствия контекста. Остальные пришельцы, внешне отдаленно напоминающие народ На’Ви (аватары Алисии Викандер и Майкла Фассбендера), так и остаются непонятыми.
«Надежду», в которой можно найти множество знакомых референсов (от «Хищника» до того же «Аватара»), отличает характерный для корейского кино юмор. Шутки на неприличные темы, в том числе о физиологических процессах, периодически разбавляют бескрайний поток погонь и пальбы. Но в какой-то момент это банально начинает утомлять.
Сумбур сопровождает большую часть кино. На Хон-джин так и не определяется, что за фильм он снимает. В нем намешано все: и конфликт человечества с неизведанным, и триллер о выживании в эпицентре хаоса, и карикатурный вестерн, и сай-фай. Все эти жанровые составляющие не соединяются в цельную картину. Возникает ощущение, что зритель одновременно смотрит несколько фильмов, которые работают по отдельности. «Надежда» едва ли реализует потенциал проходного развлекательного кино, напрочь лишенного моральной составляющей.
Для полноценной пародии на научно-фантастические боевики «Надежде» не хватает безбашенности, а для серьезного кино о неизбежной ответной агрессии фильму недостает внятной позиции. Аудитории, далекой от корейского кино и жанра сай-фай, фильм может показаться эффектным аттракционом, который вряд ли отложится в памяти.
Оценка Time Out: 5 из 10