Любовь сведет нас с ума: рецензия на «Грозовой перевал»
В жизни маленькой Кэтрин Эрншо появляется Хитклифф (Оуэн Купер из «Переходного возраста») — нищий мальчишка, которого ее деспотичный отец притащил в имение Грозовой перевал. Приемного брата Кэти сначала принимает за новую игрушку, но быстро привязывается к нему. Дети держатся друг за друга в нестабильной обстановке, царящей в Грозовом перевале: Хитклифф, живущий на правах слуги, стабильно терпит физическое насилие, а Кэти до смерти за него боится. Покой они находят только в вересковых пустошах, где могут быть по-настоящему свободными.
Проходит время. Взрослые Кэтрин (Марго Робби) и Хитклифф (Джейкоб Элорди) все так же неразлучны. Дела в Грозовом перевале стали еще хуже: старый мистер Эрншо бедствует, беспробудно пьет и кошмарит домочадцев. Когда Кэтрин узнает, что по соседству поселились богатые Линтоны, она видит в этом шанс улучшить свою жизнь, несмотря на то, что давно полюбила Хитклиффа.
«Грозовой перевал» Эмиральд Феннел разнесли в пух и прах, едва фильм обзавелся трейлером. Поклонники романа Эмили Бронте, посчитали, что постановщица превратила его в гламурную бульварщину. Поначалу казалось, что лента будет нарядной безделушкой с огромным количеством эротических сцен и влажных фантазий.
Основания были: британская постановщица сделала себе имя на провокационных фильмах, в которых эстетизация отвратительного соседствует с гротескными характерами персонажей. В «Девушке, подающей надежды» Феннел дерзко обыграла поджанр «месть за изнасилование», а в «Солтберне» похабно рассказала историю в духе «ешь богатых». Она всегда снимает кино на грани, балансируя между сатирой и откровенной вульгарностью. Поэтому едва ли можно было ожидать, что ее «Грозовой перевал» будет каноническим.
Роман Эмили Бронте глубоко погружается в мрачный мир английского дворянства XVIII века. Две семьи, Эрншо и Линтоны, годами мучаются из-за безумной любви Кэтрин и Хитклиффа, больше напоминающей одержимость. Феннел же избегает меланхолии и мистики первоисточника, а также значительно сокращает его сюжет. Вместо этого режиссер делает ставку на эротический китч и упивается роскошью. В визуальном плане у нового «Грозового перевала» все хорошо, если воспринимать его отдельно от оригинала. Уэст-Йоркшир не ограничивается только вересковыми холмами. Главные герои страдают от любви в пейзажах севера Англии — на острых скалах и крутых возвышенностях.
Сцены, разворачивающиеся на природе, преисполнены чувствами. Кэтрин и Хитклифф испытывают притяжение среди обдуваемых ветрами холмов и под проливным дождем. Поэтический язык первой половины фильма сильно конфликтует с пафосом второй. Феннел не удается найти баланс между лирическим естеством и аристократическим пиршеством. Постановщица гиперболизирует все и вся, поэтому фильм точно не назовешь исторической драмой, как другие экранизации романа Бронте.
Кино полно контрастов и абсурда, которые идут в ход с трансформацией Кэтрин из грязной дикарки в расфуфыренную леди. Героиня Марго Робби преображается на глазах, когда становится живой куклой в доме Линтонов. Кэтрин сменяет грязные юбки на шикарные платья из красного латекса и кружева. Патлатый и грубый Хитклифф тоже меняется внешне и возвращается в Уэст-Йоркшир эффектным джентльменом, будто сошедшим со строк романов Джейн Остин. Львиную долю привлекательности новому «Грозовому перевалу» обеспечивает дуэт Марго Робби и Джейкоба Элорди, которые умопомрачительно смотрятся вместе и излучают естественную страсть.
Правда, Феннел обставляет все так, что главные герои сгорают от любви, а не сводят с ума друг друга и окружающих. Постановщица совершает роковую ошибку, когда сглаживает характер разрушительных отношений Кэтрин и Хитклиффа. На экране их связь во взрослом возрасте больше напоминает аморальную интрижку, а не губительный абьюз. В новой версии Кэтрин оказывается заложницей светских предрассудков, хотя на страницах книги она была той еще манипуляторшей и эгоисткой. Хитклиффа режиссер показывает скорее байроновским романтиком, а не изощренным садистом: его гнусное поведение оправдывается разбитым сердцем.
Эротический подтекст — неотъемлемая часть фильма. Однако Феннел отказывается от откровенных постельных сцен в пользу недвусмысленных намеков, которые в основном воплощаются в засовывании пальцев в еду — и смотрится это вполне органично.
Картину заблаговременно окрестили порно-версией «Грозового перевала», но до такого статуса ей очень далеко. Мы скорее получили дамский роман с эротическим уклоном, который взбудоражит фанаток Джейкоба Элорди, но едва ли зарекомендует себя радикальным прочтением классики. Феннел предприняла смелую попытку переосмысления романа, но не решилась уходить в абсурдный отрыв. И, кажется, это было ее главное упущение — она остановилась на полуслове.
Оценка Time Out: 6 из 10