Рождество-1942, или Письма о Волге

Этот спектакль любят женщины. Потому что он по-настоящему мужской, пропахший потом и кровью. Шесть красивых артистов, одетых в строгие черные костюмы, как симфонию Бетховена, раскладывают на голоса письма, написанные немецкими солдатами в конце Сталинградской битвы. Был такой эпизод: военное командование разрешило им отправить последние вести с фронта, рассчитывая позже издать отдельной, поднимающей боевой дух книгой. Не случилось: вместо прославления Гитлера и ура-патриотизма в них оказались лиричные строчки, адресованные родителям и женам. И отчаянное нежелание гибнуть за чужие идеи.
Для режиссера Ивана Латышева письма стали основой для философского исследования. Его можно озаглавить: "Человек умирающий". А актеры сыграли это пограничное состояние с такой пронзительной искренностью, что даже самые несентиментальные зрители тянутся на "Рождестве" за носовыми платками. Как не пустить слезу, глядя на полного сил солдата (Алексей Титков), который несколько дней оплакивает смерть убитого им русского танкиста. Или одинокого астронома (Владимир Чернышов), для которого звезды всегда были ближе, чем люди, а смерть — это мост в вечность. Апофеозом становится душераздирающий выкрик: "Мама!" — звучащий, как выстрел на рассвете. К концу спектакля любой циник проникается гуманистическим пафосом и понимает: у смерти не бывает наших и не наших.
Но не стоит думать, что "Рождество" похоже на сеанс тяжелой психотерапии. Его серьезное содержание заключено в аппетитную оболочку. Не загнуться под идейным гнетом позволяют музыкальные номера. А главный хит — "Лили Марлен" даже исполняют на бис. Для самых рьяных поклонниц.