Теория заговора (2014 год)

Кейптаун, 20 лет назад. На глазах у темнокожего подростка белые слуги правопорядка заживо сжигают его отца, а затем хохоча пускаются в охоту за ним самим. Мальчик вырастет вечно хмурым капитаном отдела убийств (Форест Уиттакер) в местной полиции: опущенные уголки губ, ночные визиты к проститутке, нескончаемый поток дел, одно страшнее другого. Но вот очередное, никого уже не удивляющее на фоне постоянной войны банд задание — найти убийц двадцатилетней белой девушки — выводит копа и пару его партнеров (Орландо Блум и Конрад Кемп) не на отморозков из дурных кварталов, а на хитросоставную коррупционную сеть, не только организованную бывшими творцами апартеида, но и претворяющую в жизнь некоторые из самых жутких его идей.

Французский режиссер Жером Салль вообще-то специализируется на глянцевых, визуально эффектных, но куда менее серьезных по интонации, чем «Теория заговора», образцах мужских жанров. Здесь же под оболочкой формально как раз такого жанра — поляра, специфически французской полицейской драмы, — он пытается вскрыть подспудное тяжкое наследие апартеида, выведя его наружу множественными вспышками ультрареалистичного насилия. Увы, серьезность Саллю идет не очень: это эффектное, хорошо сыгранное кино тонет под тяжеловесностью симбиоза жанровой схемы и социального подтекста, усугубленной тем, что этот подтекст режиссер считает нужным проговаривать в диалогах, лишая зрителя возможности сделать свои выводы. «Прошлое есть прошлое»,— звучит в какой-то момент. Что ж, если тогда его и ворошить, то не так же топорно!